A cidade é uma história narrada em uma linguagem plural, em um idioma interdisciplinar; um texto “incoerente” que dissolve e materializa sonhos, páginas de arquiteturas geométricas e cartografias de subjetividades, ocultas e reveladas em suas formas e traçados. Interessados em um passeio epistemológico por este espaço de todos e de ninguém, onde o social se manifesta na sua forma mais complexa, nos direcionamos no sentido de fazer a sua leitura a partir da questão: o que é a cidade recortada na fotografia? Compreender as nuanças deste texto, como ele é dito e escrito na fotografia, seus contornos, as marcas dos indivíduos e de sua escrita é a nossa pretensão. Para tanto, nos centramos em um lugar, nos aproximamos de sujeitos e traçamos um trilha de sinuosidades e encantos. Nosso cenário é a cidade norte-rio-grandense de Cruzeta, nossa lente é a fotografia do Senhor Inácio Rodrigues, artesão que esculpiu em luz e sombra tal recanto no período de 1950 a 1960, nosso recorte temporal. A cidade revelada na fotografia, blindada por silêncios que nos coagem, por sons que nos surpreendem foi nosso banquete, regado, de observações, conquistas e problematizações. Nesta perspectiva, a cidade se constitui paulatinamente enquanto uma paisagem observável na imagem, a fotografia se sedimenta como fonte, como corpo de informação visual e social, dignos de voz e verbo a cada trabalho que a problematiza como tal.   

O percurso de uma pesquisa e o seu desfecho são marcados pelas sendas que se optam trilhar. Na aventura de buscar respostas às nossas inquietações, tais como a cidade supracitada é revelada na fotografia, iniciamos pela visita ao lugar que foi fotografado por Inácio Rodrigues. Fomos munidos de uma roupagem teórica que nos orientou por quais vias nosso trabalho seria viabilizado, assim, Raquel Rolnik nos disse o que era cidade além daquilo que já sabíamos, Lígia M. T. Silva, discorreu sobre a fotografia e sua monumentalidade, como também sua “documentalidade”, junto a eles, Ronald Raminelli, Armando Martins de Barros formaram nossa indumentária bibliográfica. Em campo, fizemos o contato com o fotógrafo e seu acervo, nos familiarizamos com eles, travamos diálogos, conversas, fizemos a memória aflorar, na voz de seu Inácio e no espectro estético da fotografia. Desta forma, as fotos foram provisoriamente cedidas para integrar o banco de imagens do Projeto “Fotografia e Complexidade”, do qual, nossos exercícios são fruto. O processo de digitalização aconteceu ora a passos lentos, ora não. Observar nos atava, nossas incógnitas nos incomodavam, nossos objetivos se delineavam, conforme vigiávamos as imagens.